一次筆墨的奇幻之旅-評余秋雨《極端之美》

時間：2025-12-31 08:14:48 余秋雨

　　《極端之美》主要內容討論書法、昆曲、普洱茶。余秋雨把這三樣定義為舉世獨有的文化極品。這三項，既不怪異，也不生僻，卻無法讓一個外國人全然把握，這就是中國文化所暗藏的“命穴”和“胎記”。《極端之美》以小涵大，三足撐鼎，先奉上一杯好茶，再聽一些曲子，最后以筆墨收尾。

　　余秋雨“大手筆大氣勢”的寫作格局讓人不得不佩服，散文寫出歷史的厚重感，最為擅長也就獨此一份。以自己“心頭好”談開去，書法、普洱、昆曲，放到中國文化發展歷程之中，格局和氣魄馬上超越了個人喜好，變成了三次穿越千年的美學探尋之旅。

　　擇一而談。

　　對于書法，每個中國人都不陌生。這是中國文化中極其重要的一部分。就連2008年奧運會開幕式上書法的元素都被多次運用。正如余秋雨所說：“那些黑森森的文字，正是中國文化的生命基元。”

　　專家不勝其數，一類是離我們較遠，在自己領域鉆研深入，曲高和寡，我們毫不懷疑其專業能力，但是這類專家的研究成果一般人難以明白。還有一類專家，能夠將高深的學術問題，化繁為簡，深入淺出。以大眾能夠接受的方式徐徐道來，只言片語讓人受益匪淺，第二類自然更受歡迎，我想余秋雨應該屬于后者。《極端之美———書法史表述》洋洋灑灑，頗可觀，對開闊眼界和學習書法都有很強的指導意義。余秋雨從自己兒時“蘸酒寫字、小楷借書、敬惜字紙、字紙壓船”的鄉野趣聞說起，這些也是余秋雨寫字的起點。懷著這份對于文字的敬意，處處透露出文人的浪漫和情懷。

　　接著余秋雨以歷史為橫軸，書法演變為縱軸，描繪了一幅絢爛無比的中國書法歷史發展圖。這幅圖夾敘夾議，精彩紛呈。這樣梳理頗有意思，幾乎囊括了最具代表性的主流書法、書法名家，以及名家的字帖。為讀者學習書法、欣賞書法展開了一次奇幻之旅。

　　從甲骨文、竹簡、木簡到長沙馬王堆出土帛書，“古文字總是選中這樣的時機從地下噴涌而出。我不能不低頭向大地鞠躬，再仰起頭來凝視蒼天”。這種特有的“余式”筆法極具感染力和畫面感。仿佛眼前就浮現出了那種蒼茫天地間一老人悲天憫人的特有美感。

　　再由篆書出發，向隸、草、楷的線索延伸，從李斯統一文字，薄衣少帶，骨骼精練的小篆，再到傳說中獄吏程邈在牢獄中簡化篆書為隸書……值得一提的是，余秋雨不光分析了這種轉變，還分析了轉變背后的原因。比如小篆到隸書的轉變，原因就是急迫軍事、政治需要，這也就是草書的雛形。這樣的行文幫助讀者融會貫通，豁然開朗的閱讀快感隨處可得。這種寫法看似簡單隨意閑談，實際上必然是長期浸淫、厚積薄發的結果。只言片語卻把一個書法歷史上傳奇的趣味勾畫出來。

　　對于東晉王家著墨頗重，讀來有趣有料，喜愛推崇之情躍然紙上。各色人物紛紛登場，歐陽詢、虞世南、褚遂良等人，隨性筆墨，如數家珍。一樁樁美談，把書法這個江湖描繪得令人向往。聊一聊傳世刻本、王羲之的承襲，隨意卻見功力，有興趣的讀者完全可以按圖索驥，深入研究一番。

　　唐代張旭、懷素、孫過庭的草書，工工整整地擇選出人物傳奇，以故事談人物傳承又回歸到書法的傳承，最后以字帖羅列，便于讀者繼續學習和研究。

　　“我之所重，在文脈、文氣、文勢，這些似乎無可名狀的東西是文化的靈魂。從這個意義上講，中國書法的靈魂史，在唐代已可終結。因此，請原諒本文由此走向簡約。”作者如斯說。

　　宋代“蘇、黃、米、蔡”，元代“趙孟”，明代董其昌、祝允明，而“清代書法多走偏路，難成大器。”

　　余秋雨在文章結束時這樣寫道：“歷史已入黃昏，文脈已在打盹，筆墨焉能重振?只能這樣了。”

　　文章到此結束，意味卻綿綿不絕。“極端之美”有一種臨界態勢，就像懸崖頂處的奇松孤鶴。仿佛繁華看透，一回首，已走過漫漫長路。幾千年文明一路看過。起起伏伏，高潮低谷，各色傳奇讓人回味無窮。文章寫得如此動人，也算一種極端之美。

　　(作者：小刀，來源：文匯報讀書周刊)

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