濃煙下的詩歌電臺
“欲將心事付瑤琴，而如今，弦斷有誰聽？”唯有民謠與吉他，陪我度過搖搖晃晃的余生。只是我仍舊堅定不移的念著“漫漫長途，終有回轉，余味苦澀，終有回甘”的詩句，因為濃煙中總會涌現詩歌電臺。年代的情懷怎能枯倦呢？
枝頭上的麻雀，不停的鳴叫著，歇斯底里的想要拉回一個夏天。而當你年過三旬之時，你是沉耽于舊時城中池，亦或是眺望林中霧？這也許只是一種選擇而已，沒有人有權力去判定此事的對錯，無關風月是非，只有世味百態。
這是一個人人渴求安穩的時代。因為競爭的過于激烈，所有的人都想借著政策的夾縫，過現世安穩的生活。理想在生存的面前，顯的渺小，甚至不值一提。是否年過三旬，似乎也變成無關緊要的事情。也許陳鴻宇就是茫茫人群中的一股清流，就讀于內蒙古大學的新聞學專業，畢業后卻做起了音樂。當“跨界歌王”和“跨界喜劇”等跨界節目層出不窮時，陳鴻宇的跨界似乎也是追隨世俗潮流。顯然，這是一種認知錯誤，因為這是對理想的追隨。
三旬是一個不尷不尬的詞語。當“三旬”闖入“年歲”的記憶里，便是走向了而立之年。有顆遠方的的心，卻不會去任意追隨。這一刻的人生便猶如鐘擺一樣，擺了一整天的三分之一，卻用盡了電池中所有的電量，用力的活著。剩余的三分之二，都是由生活推攘著向前行走。但是并不是所有的鐘擺都愿意繼續前行，只得用盡余生和人生相抗，最終停在原地。其實鐘擺停擺，時間并未定格，只留心在原地，未曾逃離。只是夢倒塌的地方，今已爬滿青苔。我們所做的一切事情都是為將來做謀劃的，如果沒有未來可謀劃，便預示著生命長河之水的枯竭。趁三旬未及，用力生存。
若“三旬”躲進了甜蜜的城堡里，則預示著愛情快要成熟而未成熟的狀態。喜歡一個人大概和喜歡一首歌一樣，自私地不想讓別人聽見。《理想三旬》是由蝦米音樂向大眾募集的作品。作者是九零后，代表的是在二十幾歲的年紀里，尋尋覓覓，假裝麻木，渴望真愛的心。陳鴻宇用充滿了滄桑而又無奈的嗓音，讓人一聽，耳朵便懷孕。但其最成功之處，是歌詞所產生的共鳴。
“甜蜜的束縛，打著相愛的名義胡作非為”這是我看見“宋冬野吸毒為尋找靈感”上了熱搜后的第一反應。何以謂之民謠？民間流行的，賦予民族色彩的歌曲稱為民謠。民謠使用的群體和傳播范圍雖然小，但是很可以從中窺見世道人心，反映一時的社會風向。作為歌者最重要的是什么？不是“愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁”，禁錮在一隅之地，靠外物的刺激來找尋靈感，而是了解民風走向與生活。職業作曲家是不能只靠靈感的。理想已過三旬，安和橋下的水是否仍在流淌？斑馬，你為何沉睡了？理想是否從此醉倒在籍籍無名的懷？
“白草黃沙，月照孤村三兩家”的年代已久遠。夜半笙簫，深夜依舊明亮的城，像極了一座迷宮。煙霧燎繞著，沒有人能看出對方的假面。帶著所謂的夢想，穿著蹭亮的皮鞋，奔波在名利場上。理想被壓箱底，隨著年代而漸漸破碎，被時光磨碎成瑣碎。
濃煙下也會有詩歌電臺。從江面吹來的怒氣，席卷整個城市只為表達少許的不滿。當所有人都驚恐失措，順風而行的時候，總會有一個人就那么安靜的在風中站著，拿著一把破木吉他，迎風歌唱。鮑勃.迪倫是霧霾里的一抹陽光，清新了整片土地。將諾獎跨界到樂壇的力量，便是那民謠。
半畝塘邊，霧雨朦朦，黑白天鵝隔岸西游。我從紅漆木的橋上走過，花鳥綠柳，悄然的送我一個陽光明媚的夏天。我以站在橋上拍雨景的攝影師為風景，安靜的走完這一程。耳機里的電臺正吟頌著余秀華的詩歌“一個人往里面丟了一塊石頭，十年以后，就得到了回聲”這是理想的回音。世界本就繁華，詩歌電臺散落四方，若想擁有，就閉上眼睛去感受，因為不是所有的東西都可以用眼睛看到的。
人生那么短，我們到底該如何度過？你我三旬未及，但總不能讓理想沉睡。
人生這么短，未免有點可惜呢？長夜漫漫，總該肆無忌憚地做濃煙下的詩歌電臺。
【濃煙下的詩歌電臺】相關文章：
雙語詩歌《下獨酌》09-29
太陽下的小橋詩歌10-03
詩歌：嘴下留情11-30
夜幕下的原野詩歌05-02
夕陽下的寒秋詩歌08-10
下吧春雨詩歌09-28
詩歌：燈影下的母親09-29
《秋下荊門》的詩歌賞析06-11
零下幾度詩歌07-25