我的理想是做一名科學家作文
貓膩今年37歲，看上去卻還是個圓臉小伙子。和騰訊文學合作舉辦發布會這天，他上身穿了件再普通不過的白色圓領t恤，下半身西褲、皮鞋。貓膩撫摸著這件t恤，操著一口“塑料普通話”，對舞臺下的讀者說：
“我們網文作者的衣食父母就是讀者，我這件衣服是讀者做的，上面都是我的作品，我穿這件衣服就表示我的衣食是讀者賜予的。”
讀者的“供養”也許還不夠直接，就在這天，貓膩被身邊西裝革履的騰訊文學ceo吳文輝用外界估計高達千萬級的金額“買下”。
對于自己的具體收入，貓膩只是審慎地回答，網絡作家排名“應該在第五到第十的位置”。
他們即便不是中國最聰明的作家，至少肯定是最終注重讀者體驗的文字工作者。
用貓膩的話說，一定要“咔”地抓住讀者。
原來寫作可以賺錢
有一段時間，從川大電力專業肄業的貓膩什么也不干，他說自己對讀書“沒了興致”。
他喜歡金庸、大仲馬，把打短工之外的時間都花在網上灌水和讀小說上。
2000年，在網上看過穿越小說始祖——黃易的《大唐雙龍傳》后，貓膩覺得自己也能寫點什么，他開始嘗試寫一些有趣的言情小篇。
很快，臺版書盛行，臺灣地區書商也到大陸網站找作者寫書，以支持日益旺盛的租書業需求。
當時，在文學論壇上小有名氣的貓膩與好幾家臺灣地區出版社簽約，《朱雀記》的雛形，就是這個時候完成的。
然而，先是有意向的臺灣地區出版社倒閉，后又在花山文藝出版社運行未果。在傳統出版行業屢屢碰壁、失意之時，起點中文網發現了《朱雀記》。
那時，吳文輝主掌起點中文網。2006年，貓膩與起點中文網簽約，創作《朱雀記》。
那也是網絡泡沫破滅之時，大型網站的免費空間變少，吳文輝們開始思索起站商業化的問題。“雖然遭到反對，但帶著‘不收費是等死，收費是找死’的理念，還是下決心一試。”吳文輝說。
不久，起點中文網和貓膩都開始賺錢。貓膩發現：“原來寫網絡小說也可以賺錢。”坐在電腦前，靠沒日沒夜地敲擊著鍵盤，貓膩賺到了人生的第一桶金。
彼時，起點中文網與作者之間主要走電子書vip銷售分成。作者在簽約網站上發布作品，通過讀者付費閱讀取得收益。
當然，“對于比較成熟的作者，還有買斷的模式，即按創作字數給作者稿費。”閱路小說網總編輯李智弟表示。
“大神”這個稱呼就此誕生。貓膩不是最賺錢的寫手，有人的作品被以每字45元的價格買斷。
不過，網站提供給“大神”的合約總體看還是有些苛刻：版權被買斷后，不再參與后續漫畫、影視及游戲分成，比如創作《甄嬛傳》的“流瀲紫”就并未從影視劇改編中獲得多少收益。
很快，盛大文學一家獨大的局面遭到騰訊、百度的挑戰，“大神”們的地位開始變化了。
“大神”的法寶
合約越來越復雜。“每個‘大神’與不同網站簽訂的合約都有所不同，比如如果只買斷電子版權，后續游戲、動漫產生的收益肯定要分成，后期還出現了更多選擇，比如是買斷一個產品的版權，還是買斷多個產品的版權。”李智弟說。
孰優孰劣全憑“大神”自己決定：如果這部作品賣得好，即使實際銷量遠高于買斷價格，也沒有辦法拿到更多收益。而對于網站來說，作者的收益是固定的，按照創作字數收錢，如何刺激作者打磨作品質量是一個問題。
畢竟，“大神”和網站的關系比較松散：他們不是網站的員工，很多人都生活在二三線城市，無需上班打卡，收入和利益掛鉤，寫好寫壞全憑自己的心氣兒。
不過，貓膩一直是個勤奮的作者，即使簽了買斷合約，雖然不能保證作品的字數，卻會花大量時間打磨作品的質量。
他說，希望對得起自己的粉絲。
不久之后，靠著寫作，貓膩的幾個心愿順理成章地完成。比如，把原來做論壇編輯的女文青娶回家，比如裝修房子結婚。
再比如，在騰訊成為自己作品改編動畫的藝術總監。
他的收入已經遠遠超過了自己的岳父——早在2002年左右，當第一筆實體出版的6000元稿費和當高級監理人的岳父的月薪不相上下時，他曾結結實實地高興過幾天。
新書發布會結束后，貓膩被粉絲們簇擁著走出大門。他答應，請所有參加新書發布會的粉絲們吃飯。
這些粉絲是通過貼吧、qq群從貓膩數額龐大的粉絲中篩選出來的，幸運者還能與貓膩多次共進晚餐。
似乎沒有比“大神”們更親民的明星了。
端午節前夕，貓膩在微博上發布圖片：一臺由粉絲送給他的電腦。另一位網文作者林海聽濤見狀調侃：“在微博上許愿換筆記本電腦，所以就得到了一個全新的thinkpad x240s。我的筆記本電腦也崩潰了啊。”
“賣個萌”就能得到想要的東西，這在“大神”的圈子里似乎是個普遍現象。除此之外，讀者還會“打賞”——從幾百到上百萬的網站貨幣。
這部分錢幣網站和作者對半分。同樣由粉絲決定的，還有起點中文網的月票排名，根據小說得票數獎勵作者。
在這里，金錢和粉絲的關系比娛樂圈更為直接：“大神”們需要獲取粉絲的支持，也明顯比娛樂明星更懂得“水能載舟、亦能覆舟”的道理。
貓膩經常在微博上和粉絲互動，什么都聊：從文學到產業，從馬伊琍到王菲。他的頭疼腦熱、悲歡離合，粉絲們一覽無余。
而且，他還深諳“為讀者寫作”之道。每隔一段時間，貓膩都會找編輯拿電子訂閱的曲線圖看，“我會分析一下哪一段情節讀者特別喜歡，哪一段特別不喜歡。”
10萬字一個情節
偶爾，貓膩也會有點兒“叛逆小理想”，寫自己想寫的。
他曾在醞釀機甲類小說《間客》時清晰地意識到，訂閱率肯定和玄幻類小說沒法比，但最后仍堅持完成。
他為一些有才情的作者“太過于自我”感到惋惜，“比如有個作者，叫豆子惹的禍，十分放縱自己的天賦，總是寫得特別嗨，10萬字里面有無數精彩的小情節。我說一個小情節你寫透就10萬字了，你信息量太大，讀者思考起來也累。商業文學是用來給廣大人民群眾殺時間的。”
在350萬字的《慶余年》中，僅是男主人公長到16歲的背景介紹就用了9萬字。
“但凡在網文界過得比較滋潤的作者，基本上都是市場調查員，有天生的敏感度。他可能在文字上不是特別華麗，但是對讀者的喜好有近乎于本能的直覺。就像野獸抓獵物那樣，‘咔’，就抓住了。”說到這里，貓膩真的擺出個貓抓的姿勢。
所以，真正的“大神”是特別稀缺的行業資源，他們是位于金字塔塔尖的人：前100名作者的粉絲量大概是整個行業的六七成。即使不做什么，開本新書也可以把大量粉絲帶到新的網站。
從“大神”到“超級大神”
在和起點中文網的合同到期后，貓膩之所以會選擇騰訊文學、選擇吳文輝，據他自己所言，是因為信任。
“很多網站做電子訂閱都會拖欠稿費，但吳文輝的網站一次也沒有，這也是我跟他們在一起覺得特別安定的原因。”貓膩說。
另一個不可否認的原因是，騰訊文學開出了讓“大神”們無可拒絕的條件。
吳文輝表示：“我們會把整個產品50%以上的收益給作者。”此外，還有全新的作者簽約及保障計劃。
其中更是有針對性地暗示“將打破某網站對作者的不平等潛規則”：解決網絡作者一旦簽約將永久轉讓作品版權、作品其他版權收入無法全部得到等問題，建立透明而公開的運營模式。
這個運營模式，被稱做“泛娛樂戰略打造明星ip”。
以貓膩為例，騰訊文學會為他建立制作人制度，用一個團隊對貓膩的產品和他個人進行全方位的推廣、宣傳開發。
這種新模式可能促發“超級大神”。
發布會結束后的媒體群訪中，貓膩坐在吳文輝旁邊，盡管回答問題比較流暢，但他始終雙手手指交叉，放在胸前。也許，這樣的場合多少還是讓他感到局促。
依照“明星ip戰略”，將會有越來越多的大神登上這樣的舞臺，出席此類活動。這些宅男宅女們，必須更好地學習如何與媒體及公眾打交道。
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