2017年新學期計劃作文
1、劉勰的《文心雕龍》的出現標志著中國文學理論和評論建立了完整的體系。
2、現存最早的文學總集是蕭統的《文選》。
3、周秦時代發現了漢語四聲。
4、沈約、謝姚、王融共同創立了“永明體”。
5、“三曹”是指曹操、曹丕、曹植。
6、《步出夏門觀滄海》是我國現存第一首完整的山水詩。
7、“建安七子”是指曹丕《典論。論文》稱孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應煬、劉楨。
8、“太康詩風”指的是陸機、潘岳為代表的西晉詩風。
9、王羲之的《蘭亭集》共成詩37首，其中最為有名的是《蘭亭集序》。
10、陶淵明的詩的題材分為五鐘類型：田園詩、永懷詩、詠史詩、行役詩、贈答詩。
11、南朝的民歌主要有吳歌和西曲兩種。吳歌共326首，西曲共142首。
12、長篇敘事詩《木蘭詩》是北朝民歌中最為杰出的作品。[出自《梁鼓角橫吹曲》]
13、“元嘉三大家”是指謝靈運、顏延之和鮑照。
14、“小說”一詞最早見于《莊子》雜篇《外物》。
15、中國小說的起源：神話傳說、預言故事、史傳。
16、《世說新語》的編纂者為劉易慶，其主要內容是記錄魏晉名士的逸聞趣事和玄虛清淡。魯迅將它在藝術上的成就概括為“記言則玄運冷，記行則高簡魄奇。”
17、“吳中四士”是指張若虛、賀知章、張旭、包融。
18、《春江花月夜》的作者是張若虛。[初、盛唐之交]
19、杜甫以律詩組詩最為成功，主要有《永懷古跡五首》、《諸將五首》、《秋興八首》。 《秋興八首》是杜甫律詩中登峰造極之作。
20、駢文：始于先秦、形成于魏晉，南北朝時興盛。[駢文是唐前期普遍使用的文章形式]
21、唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作者大都以記、傳名篇，以史家筆法傳奇聞異事。“傳奇”之名始見于裘小說集《傳奇》。
22、唐傳奇的發展：初盛唐的發韌期。中唐的興盛期。[《鶯鶯傳》(元稹)、《李娃傳》(白行簡)、《長恨歌》(陳鴻)晚唐的衰退期。
23、《霍小玉傳》是中唐傳奇的壓卷之作，作者蔣防。《南柯太守傳》作者是李公佐。
24、唐代所出現的三種類型的音樂：雅樂、清樂、宴(燕)樂。
25、宋代說話分為四家：小說、說經、講史、合生。
26、元代我國戲劇藝術走向成熟。元代戲劇主要包括雜劇和南戲。
27、南戲產生于浙江永嘉一帶，所以又被稱為“永嘉雜劇”。
28、《西廂記諸宮調》是現存唯一完整的諸宮調作品，作者是董謝元。
29、關漢卿，字漢卿，號已齋叟，大都人(今北京)。他一生創作雜劇67種，現存18種。主要作品：《竇娥冤》(悲劇創作)、《救風塵》(喜劇創作)
30、王實甫：名德信，大都人。他創作的雜劇有14種。完整保留下來除《西廂記》外還有《破窯記》(四折)、《販茶船》和《芙蓉亭》各一折。
31、《西廂記》中的主要人物有：鶯鶯、張生、紅娘。
32、白樸的《梧桐雨》是描寫楊玉環和李隆基的愛情和政治遭遇的歷史劇。
33、馬致遠在元代梨園名聲很大，有“曲狀元”之稱。其中《漢宮秋》是他的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞的故事為題材。
34、紀君祥的歷史劇《趙氏孤兒》是我國最早流傳到國外的古典戲劇著作之一。
35、南方戲劇圈的作家中，成就突出的是鄭光祖。代表作《倩女離魂》。
36、《張協狀元》是唯一完整保留下來的南宋戲文，彌足珍貴。
37、代表南戲藝術最高成就的劇目是元末高明所作的《琵琶記》。
38、被后人稱為“四大南戲”的是：《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》。
39、元曲包括散曲和劇曲。散曲最早見于文獻是明初朱有的《誠齋樂府》。
40、散曲的體制主要有小令、套數以及介與兩者之間的帶過曲等幾種。
41、《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。[作者羅貫中](取材于陳壽的《三國志》)
42、明代戲劇的主體是傳奇。
43、湯顯祖，字義仍，號海若，別號若士，江西臨川人。主要作品：《牡丹亭》(主要人物： 丫頭春香、杜麗娘、柳夢梅。)湯顯祖創作的第一本完整的傳奇是《紫釵記》。
44、《牡丹亭》是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇于一體的復合戲。
45、“臨川四夢”是指湯顯祖創作的：《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》、《邯鄲記》。
46、《封神演義》(共100回)由許仲林、李云翔據民間創作改編而成。
47、《金瓶梅》的書名由潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三人的名字合成。是第一部文人獨立創作的白話長篇小說，其創作特點是“寄意于世俗”。
48、“三言”是指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小說的總稱。《喻世明言》也稱《古今小說》。
49、“二拍”是指凌濛初編著的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。[各40卷]
50、晚明時期馮夢龍的民歌專集《童癡一弄、掛枝兒》和《童癡二弄、山歌》代表了明代民歌的主要成就。
51、桐城派在康熙年間由方苞(安徽人)開創，同鄉劉大魁、姚鼐等繼承發展。
52、蘇州劇作家大都是與舞臺表演緊密結合聯系的專門編劇的劇作家，主要代表人物是李玉，還有朱素臣的(《十五貫》[又名《雙熊夢》])、畢魏(《三報恩》)、葉錐斐《琥珀鑰》。
53、康熙劇壇上最成功、最有影響的是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
54、紀昀評《聊齋志異》“一書而兼二體”。
55、《紅樓夢》徹底擺脫了說書體通俗小說的模式。(以北方的口語為基礎)《紅樓夢》全書120回，后四十回為高鄂所續。
56、“乾隆三大家”是指：袁枚、趙翼、蔣士銓。
57、桐城派的分支是陽湖派，代表人物是：惲敬和張惠言。
58、《綠野仙蹤》的作者是李百川，《鏡花緣》(長篇小說)的作者是李汝珍。
59、地方戲的繁榮和京劇的產生標志著中國戲曲進入了一個新的發展階段。
60、《慶頂珠》(又名《打漁殺家》)故事來源于陳忱的《水滸后傳》第九、十兩回。
61、彈詞的體制由說、表、唱、彈四部分構成。彈詞中最為優秀的作品是：《再生緣》[全書20卷，前17卷為陳端生所著，后3卷為梁德繩所續。道光年間侯芝修改為80回本印行。其三人均為女性]62狹義公案小說較為出色的作品是《三俠五義》和《兒女英雄傳》。
63、鮮明提出“詩界革命”口號的是梁啟超，成為“詩界革命”旗幟的是黃遵憲。
64、被魯迅稱為四大“譴責小說”的是：《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》、《孽海花》。
65、希臘神話主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。
66、“荷馬史詩”是公元前九至八世紀盲人詩人荷馬根據小亞細亞口頭流傳的史詩和短歌綜合編寫而成。
67、《奧德修記》是歐洲文學史上第一部以個人遭遇為主要內容的作品，它成為文藝復興和十八世紀流浪漢小說及批判現實主義小說的先驅。
68、希臘的抒情詩來緣于民歌，分為雙管歌(或稱哀歌)、琴歌和諷刺詩。其中琴歌分為：獨唱琴歌和合唱琴歌。
69、埃斯庫羅斯的主要作品是：《普羅米修斯三部曲》。[《被縛的普羅米修斯》、《解放的普羅米修斯》、《帶火的普羅米修斯》。]
70、歐里庇德斯被稱為“劇場里的哲學家”，他創作過92部悲劇和“薩提諾斯劇”。 代表作有：《美狄亞》、《特洛伊婦女》、《希波呂托斯》等。
71、古希臘喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。 古希臘喜劇一般由六個部分組成：1、開場2、進場3、對駁場4、評議場5、插曲6、退場
72、公元前五世紀，雅典產生了三大喜劇詩人：克拉提諾斯、歐波利斯、阿里斯托芬。
73、恩格斯稱阿里斯托芬為“喜劇之父”和“有強烈傾向的詩人”。
74、被稱為”歷史之父“的是希臘的希羅多德。
75、亞里斯多德在《詩學》里分析了悲劇，《詩學》為西方的文藝理論奠定了基礎。
76、亞里斯多德指出分析一般戲劇作品所必須考慮的六個因素：動作(情節)、人物性格、思想、語言、表演和歌唱。
77、新喜劇一般分為五個部分中間穿插歌舞。最著名的新喜劇作家是米南德，代表作《生死恨》
78、早期羅馬戲劇主要有悲劇和喜劇兩種。
79、中古時期宗教戲劇有兩種：神奇劇和神秘劇。
80、馬丁、路德德國宗教改革運動的領袖，創造了現代德國散文。主要作品：《馬賽曲》。
81、人文主義作家蒙田的《散文集》是法國第一部最優秀的散文作品。
82、七星詩社：由六個人文主義作家和他們的希臘語文老師學者多拉共七人組成。
83、杜、拉貝雷執筆的《保衛和發揚法蘭西語》是七星詩社的宣言書。
84、文藝復興時期西班牙在小說成就方面最高的是賽萬提斯的《堂吉歌德》。
85、西班牙民族戲劇的主要代表是維加。他主張戲劇創作應該滿足當代觀眾的要求為準則，不拘泥于古代陳規。同時他主張寫三幕劇，而且特別重視情節的安排的技巧。他的戲劇影響到17、18世紀歐洲其他國家的戲劇。主要作品：《當代寫作喜劇的新藝術》、《園丁之犬》、《帶罐的姑娘》。
86、西班牙最早的、最有代表性的一部流浪漢小說《小癩子》(1553)(全名《托美斯河的小撒路》)
87、被稱為“英國詩歌之父”的是喬叟。
88、被稱為“大學才子”的是(威廉、莎士比亞以前)：約翰、李利、托馬斯、基德、羅伯特、格林、克里斯托弗、馬婁。
89、威廉、莎士比亞是歐洲文藝復興時期最有成就的作家之一，威廉、莎士比亞的創作可以按思想和藝術發展分為三個時期。
90、威廉、莎士比亞筆下的四大悲劇：《哈姆萊特》(1601)、《奧瑟羅》(1604)、《李爾王》(1605)、《麥克白》(1606)。
91、法國古典主義文學以戲劇成就最為突出，產生過三個卓越的劇作家：悲劇作家高乃依和拉辛、喜劇作家莫里哀。
92、17世紀法國第一部古典主義悲劇：《熙德》(1636)高乃依
93、17世紀西班牙最重要的戲劇作家是：卡爾德隆。代表作：《人生如夢》(1635)
94、高乃依最為著名的四部悲劇是：《熙德》、《賀拉斯》、《西拿》、《波利厄克特》。
95、17世紀第一部標準的古典主義悲劇：《安德洛瑪斯》(若望、拉辛)
96、莫里哀是歐洲最為杰出的喜劇作家之一。莫里哀原名巴蒂斯、波克蘭。主要作品有：《丈父學堂》(1661)《太太學堂》(1662)《偽君子》、《堂璜》(1665)《憤世嫉俗》(1666)。
97、德國第一部有群眾場面的戲劇：《華倫斯坦的陣營》(1799)作者：席勒《華倫斯坦的陣營》由[《華倫斯坦的陣營》、《皮柯爾米尼父子》、《華倫斯坦之死》3部分構成。
98、瓦爾特、司各特是歐洲歷史小說的創始人。
99、奧斯特羅夫斯基的悲劇《大雷雨》是其最有影響的作品。
100、無線電廣播的誕生：1906年12月25日，由美國匹茲堡大學機電工程教授費森頓發明的實驗電臺實驗成。
101、世界電視的誕生：1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦市郊的亞歷山大宮開播。
102、中國第一座電視臺(北京電視臺)于1958年5月1日誕生。
103、我國的第一部電視劇(直播電視劇)是《一口菜餅子》。(1958年6月15日)
104、我國春節聯歡晚會是從1983年開始的。導演：黃一鶴、鄧在軍。主題：團圓、歡樂、希望。
105、廣播電視有五種傳播符號：影像、文字、聲音、音樂、音響效果。
106、符號意義的表達方式：隱喻和轉喻。隱喻是指一個詞(能指)以一種破除老套、非字面意義的方式，應用到一個目標物或動作(所指)之上，它強調能指與所指的相似(對應)關系。轉喻純指用某一物的某一屬性或部分喻指此物的全體，強調吡連性關系。
107、羅蘭、巴特認為符號意義的運作過程分為三個層次：外延、內涵、相互主觀。
108、詞匯：是指一系列或者意義或者形式有共同性的符號。
109、聯想--選擇是在對應、類似與相異、同義、反義的基礎上進行的。
110、瑞典語言學家索緒爾被視為歐洲符號學之父。
111、現代符號學中對符號的分類運用最廣的是美國哲學家皮爾士的符號分類學思想。皮爾士把符號分成三類：象征的、圖象的、指示的。
112、視聽語言是由聲音和畫面兩個元素構成的主體的、非線性的語言系統。
113、視聽元素的分類：畫面系統、聲音系統、聲畫關系。
114、聲音系統包括：音樂、音響、語言。115音響包括自然音響和非自然的擬音。
116、語言包括對話、獨白、解說、字幕等。117聲畫關系包括：對應(同步)、對位、分離。
118、景別--包括遠、全、中、近、特。中近景是距離最合適也是最常見的景別。
119、場面調度--1、被拍攝物體調度。包括直線運動、折線運動、曲線運動、升降運動。2攝象機運動，包括推、拉、搖、移。
120、廣義蒙太奇是指所有鏡頭之間的組接，主要為敘事性和交代性。
121、美術的主要特征：造型性、視覺性、空間性、靜止性、瞬間性。
122、音樂是“以聲表情”的藝術，音樂藝術的實體是樂曲。
123、旋律也稱曲調，是音樂最有表現力的因素。
124、舞蹈類型從兩個方面來劃分：體裁和美學特征。從體裁劃分有：獨舞、雙人舞、群舞和舞劇。 從美學特征劃分有：芭蕾舞、中國古典舞、民間舞和現代舞。
125、芭蕾舞劇《天鵝湖》(多幕舞劇)、《仙女們》(獨幕舞劇)[俄國舞蹈家福金]
126、戲劇的四要素：演員、導演、劇本和舞臺美術。127戲劇的根本性特征：戲劇行動和戲劇沖突。
128、戲劇類型劃分(傳統意義上)：悲劇、喜劇、正劇。
129、悲劇按題材范圍劃分可分為：英雄悲劇(例《被縛的普羅米修斯》)、性格悲劇(例《奧賽羅》)、命運悲劇(例《俄底修斯》)、社會悲劇(例《羅密歐與朱麗葉》)。
130、喜劇的類型有：諷刺喜劇、幽默喜劇、歡樂喜劇、正喜劇和鬧劇等。
131、電影與電視的共同特征：運動的畫面語言、聲畫結合、時空轉換的自由性、追求逼真。
132、現實主義創作方法的基本特征：藝術描繪的客觀性、藝術形象的典型性、思想傾向和情感de隱蔽性。
133、浪漫主義的基本特征：創作的重心是追求理想、創造奇幻型的藝術形象和強烈的主觀抒彩。
134、黎錦暉，字均荃，筆名“甚”“金玉谷”，湖南湘潭人。其創辦了我國最早的專門培養歌舞人才的學校--“中華歌舞專修學校”。他是最早的通俗音樂人之一。黎錦暉共創作12部兒童歌曲。[第一部《麻雀與小孩》，最后一部《小利達之死》]
135、《生產運動大合唱》(塞克詞、冼星海曲)簡稱《生產大合唱》[1939、6]
136、《黃河大合唱》(光未然詞、冼星海曲)[1939年3月31日]<黃河大合唱》首演是由當時在延安的“三廳”抗敵演劇隊和“魯藝”音樂系表演的。《黃河大合唱》的三個樂章是：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《怒吼吧，黃河》
137、歌劇《白毛女》(由賀敬之、丁毅作詞和編劇;馬可、張魯、李煥之、瞿維等人作曲)[1945、4]歌劇《白毛女》為我國歌劇創作的發展開辟了一個新的階段。
138、盧浮宮的三件鎮館之寶：《蒙娜麗莎》、《愛神維納絲》、《勝利女神》。
139、《東方紅》(陜北民歌)李有源、公木詞，李渙之編曲。這首最早在陜北傳唱的歌曲以樸實的語言，唱出了人民群眾對偉大領袖主席及其領導的中國GCD的深情，歌詞簡單，情感真實，旋律好記，因此流傳極廣。
140、水華(1916-1995)，編劇、導演，南京人，原名張毓藩。30年代就讀復旦大學法學院，熱心左翼戲劇活動。1940年至延安，曾任魯藝實驗劇團導演，執導話劇《帶槍的人》等。1950年與王濱合作拍攝了名作《白毛女》，其后執導了《林家鋪子》、《革命家庭》、《烈火中永生》、《傷逝》等新中國的經典影片。水華的電影作品只有7部，但基本都是精品。其風格嚴謹、功底扎實，代表作中的《林家鋪子》被公認為是中國民族風格電影的代表作之一。
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