陶淵明集卷之二詩五言《和胡西曹示顧賊曹》

陶淵明集卷之二詩五言《和胡西曹示顧賊曹》

　　引導語：《和胡西曹示顧賊曹》是晉宋時期大詩人陶淵明的作品，全詩樸質無華，不露痕跡地表現作者襟懷的開闊和高遠。下面就是小編收集的原文，我們一起閱讀學習吧。

　　和胡西曹示顧賊曹(1)

　　[說明]

　　由詩中后六句可見，詩人已經躬耕，但仍有盛時難再，欲及時有為的志向，說明此詩為初躬耕時之作。詩人開始躬耕在晉安帝元興二年癸卯(403)。這首詩疑即此年所作，時陶淵明三十九歲。

　　此詩前八句描寫仲夏五月的田園風光，清新自然之中，流露著歡欣之情;后八句由感物之盛衰而聯想到自身的盛時難再，故希望能及時有所作為，然而面對困頓的生活，卻不免悲恨交加。

　　蓑賓五月中，清朝起南颶(2)。

　　不駛亦不遲，飄飄吹我衣(3)。

　　重云蔽白日，閑雨紛微微(4)。

　　流目視西園，燁燁榮紫葵(5)。

　　于今甚可愛，奈何當復衰(6)!

　　感物愿及時;每恨靡所揮(7)。

　　悠悠待秋稼，寥落將賒遲(8)。

　　逸想不可淹，猖狂獨長悲(9)。

　　[注釋]

　　(1)胡西曹、顧賊曹：胡、顧二人名字及事跡均不詳。西曹、賊曹，是州從事官名。《宋書。百官志》：“江州又有別駕祭酒，居僚職之上??別駕、西曹主吏及選舉事??西曹，即漢之功曹書佐也。祭酒分掌諸曹兵、賊、倉、戶、水、銷之屬。”示：給某人看。

　　(2)蕤(ruí)賓：指仲夏五月。《禮記。月令》：“仲夏之月……律中蕤賓。”古代以樂律的十二管同十二月之數相配合，十二管之一的蕤賓與五月相合，故稱五月為蕤賓。清朝：清晨。飔(sī思)：涼風。

　　(3)駛：迅捷，疾速。遲：遲緩，緩慢。

　　(4)重云：層層烏云。閑雨：指小雨。

　　(5)流目：猶“游目”，隨意觀覽瞻望。燁燁(yè葉)：光華燦爛的樣子。榮：開花。

　　(6)奈何：無可奈何。

　　(7)感物：有感于物。靡所揮：沒有酒飲。揮，形容舉杯而飲的動作。

　　(8)悠悠：長久。待秋稼：等待秋收。寥落：稀疏。賒(shē奢)遲：遲緩，渺茫，引申為稀少。無所獲。

　　(9)逸想：遐想。淹：滯留，深入。猖狂：恣意放縱，這里指感情激烈。

　　[譯文]

　　時當仲夏五月中，清早微覺南風涼。

　　南風不緩也不疾，飄飄吹動我衣裳。

　　層層烏云遮白日，濛濛細雨紛紛揚。

　　隨意賞觀西園內，紫葵花盛耀榮光。

　　此時此物甚可愛，無奈不久侵枯黃!

　　感物行樂當及時，常恨無酒可舉筋。

　　耐心等待秋收獲，莊稼稀疏將空忙。

　　遐思冥想難抑制，我心激蕩獨悲傷。

　　[創作背景]

　　這一首詩作年無考，研究陶詩的人，有把它系于晉安帝元興二年癸卯(403年)的。如按其說，則詩作于《癸卯歲始春懷古田舍二首》之后，《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》之前。此前一年，荊州刺史桓玄舉兵入京，竊取文武最高官職，總攬朝政;這年春天正月，又加大將軍封號，篡晉的跡象已經顯著，這意味著政治上一場大變故即將來臨。這時陶淵明丁母憂家居，面對朝廷變局，既無能為力;自身生活，也得賴躬耕自給。題目所示，是胡西曹寫詩給顧賊曹，而陶淵明又作詩和之。詩是平常酬和之作，并不經意寫，但若聯系這時期的政治背景和陶淵明自己的處境來看，則思想感情自然也并不簡單。[3]

　　[作品鑒賞]

　　1)整體賞析

　　此詩起四句直寫當前氣候，說在陰歷五月的一天早晨，吹起南風，不快不慢，飄動著詩人的衣服。風是夏天“清朝”中的“南颸”，飄衣送涼，氣象是清爽的。接著兩句，不交代轉變過程，便緊接著寫“重云蔽白日，閑雨紛微微。”由晴到雨，似頗突然。以上六句是面的總寫，一般敘述，不多描繪。

　　“流目”四句，由面移到一個點。先寫詩人在清風微雨中，轉眼觀看西園，見園中紫葵生長得“曄曄”繁榮，雖作集中，亦只敘述。上文的敘事寫景，直貫到此;而對著紫葵，忽產生一種感慨：“于今甚可愛，奈何當復衰!”感慨也來得突然，但內容還屬一般，屬于人們對事物常有的盛衰之感。這里轉為抒情。下面兩句：“感物愿及時，每恨靡所揮。”承前兩句，抒情又由點到面，同時由對客觀事物的反映轉到對自身的表白，擴大一步，提高一步，句法同樣有點突然，而內容卻不一般了。陶淵明本是有志于濟世的人，被迫過隱居生活，從紫葵的榮曄易衰而聯想自己不能及時發揮壯志，建立功業，這種觸動內心痛處的感受，本來也是自然的，不妨明白直說，可詩中偏不說出“愿及時”愿的是什么，“靡所揮”揮的是什么，而是留給讀者自行領會。

　　上文各以六句成片，結尾以四句成片。這四句由思想上的“恨”轉到寫生活上的困難，以及在困難中不可抑制的更強烈的思想活動。“悠悠待秋稼，寥落將賒遲。”等到秋天莊稼收成，有糧食不繼的迫切問題。處境如此，還有上文的為外物而感慨，為壯志而感傷的閑情，在常人眼中，已未免迂疏可笑;而況下文所寫，還有“不可淹(抑遏)”的“逸想”和什么“猖狂”的情感或行動，冷靜一想，也未免自覺“可悲”了。有了“悠悠”兩句，則上下文的思想感情，都變成出于常情之外，那末作者之非常人也就不言可喻了。把“不常”寫得似乎可笑可悲，實際上是無意中反映了他的可欽可敬。

　　這首詩在陶詩中是寫得較平凡的`，樸質無華，它的轉接突然的地方，也表現它的“放”和“直”，即放手抒寫，直截不費結撰。但也有它的含蓄，有它的似拙而實高，它的奇特過人，即不露痕跡地表現作者襟懷的開闊和高遠。

　　聯系當時的時代背景和作者的處境，“猖狂”的來龍去脈，也就有跡可尋，即是對于黑暗、險惡的政局和自身抱負莫展的憤激。把這些詩句都作賦體看，詩中表現出詩人的政治熱腸和人生態度，表現出他高出常人的地方，即在艱難的生活中不忘濟世。詩寫得很隨便，卻有深遠的意境。

　　2)名家點評

　　明末清初思想家、文學家王夫之：廣大深邃，學陶者何嘗見其涯涘。(《古詩評選》)

　　清代詩人邱嘉穗：此詩賦而比也。蓋晉既亡于宋，如重云蔽日而陰雨紛紛，獨公一片赤心如紫葵向日，甚為可愛，而又老至，不能及時收獲，漸當復衰，此公之所以感物而獨長悲也。(《東山草堂陶詩箋》)

　　當代文物鑒賞家、天津佛教協會原名譽會長龔望：“閑雨”，字奇。……此等作，非陶詩之至者。(《陶淵明集評議》)

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