詩詞中“簾”的意象

詩詞中“簾”的意象

　　簾這一意象在中國古代詩詞中具有很強的可塑性，適用于多種情境，可用于多種情感表達，運用廣泛。

　　“簾”本是中國人生活中尋常的物品。它靈活，不像門窗那般刻板固定，可隨意卷起或放下;它便捷卻好用，放下來，簾內簾外便形成一個區隔，收起來，空間頓時開闊。當古代商業發展起來，“簾”又被用作最初的商店標識，或者說成為最早的廣告形式。無論是家中之簾，還是招徠生意之簾，都屬日常習見的事物，簾的種類繁多，從精致到粗樸、從華貴到淡雅，總能顯示出其不凡的魅力。加之簾內簾外令人產生的朦朧與模糊感，這一尋常之物便被詩人們在詩詞中大量運用，成為中國古典詩詞中獨具特色的一個意象。

　　簾作為詩詞中的意象，對情感起到一種修飾作用，表達了一種含蓄、委婉的情感。《聲類》中有“簾，戶蔽也”。所謂戶蔽，必然是指簾的遮擋的作用。簾與門窗不同，門內之景是隔絕而不可見的，簾內之景，則是朦朧而綽約的，讓人不自主去聯想到風吹開珠簾那一霎那的驚艷。簾的遮擋所帶來的朦朧之感，正切合古典詩歌中追求的含蓄美感。自然而然的，簾字在詩歌中的整體印象是柔美而朦朧的。

　　于是，簾字似乎更適用于婉約些的作品。唯有含蓄精巧的作品才會細細把玩這“簾”中的奧妙。將這一意象體現地淋漓盡致。比如“簾幕中間燕子飛”或者是“小閣重簾有燕過”，隔著簾幕，又見飛燕，自然而然地給了簾內人春將歸去的聯想。簾帶來了對美景難再，春之將逝的淡淡閑愁。因為相隔朦朧，于是淡淡，迷離婉約。春之將逝，題材本已不再有新意，但換了個視角，收斂了悲涼的情緒，就更顯得精巧幾番。值得注意的是，這種景象，雖是有悲，卻因“垂簾”、“飛燕”而不顯得涼，這便是簾字對于情感的淡化和收攏的作用。

　　簾這一意象在詩詞中的運用，不僅僅是一種修飾情感的作用，實際上，很多時候，簾本身就是一種情感的表達。除前面提及的例子外，簾憑借詩人豐富的意境創造力，在詩詞中有多種運用，形成了非常廣泛的詩境，如“簾幕生涼”的悲涼、“水晶簾動微風起”的靈動輕快、“夜月一簾幽夢”的幽靜、“卷上珠簾總不如”的明朗俏麗……各式各樣的情感，因詩人而有了各種變幻，這也恰恰是古詩詞最吸引人的地方。

　　談到簾隨詩人而產生的情感的變換，有兩句詩甚值一提，一是“金碧上青空，花晴簾影紅”(陳克的《菩薩蠻》)，一是“苔痕上階綠，草色入簾青”(劉禹錫《陋室銘》)。他們都用同一種寫法，將外物之景映在簾上，卻各自朝著不同的方向發展。“花晴簾影紅”中，將三物結合起來，花紅、簾紅、簾影紅，又用這一晴字點睛，將花色、花光、花氣三景都表現了出來，可謂之明艷。“草色入簾青”同樣有一映字，卻顯得清雅脫俗，全無之前的華貴綺麗。僅僅是顏色的變動便會使整詩意境完全改變，簾的多變自然不必說，所以對簾的分析應當著眼于簾在詩歌中所創造的意境，也就是詩歌情感的孕育與表達。

　　當然，無論是對情感的修飾，還是對情感的直接表達，簾字絕不僅僅在婉約風格的詩歌中有廣泛的運用。即便是豪放風格的詩歌中，簾作為意象，也體現出傳情達意的功能。究其原因，要回到本文開頭對“簾”字本身意義的解釋來看，簾不僅僅因其遮蔽、遮擋等功能而區隔了空間，還因其便捷、顯目、動態等成為商家店鋪的標識和廣告媒體。在中國古代社會，提及這個功能，最容易令人想起的就是酒簾了!化酒簾為意象入詩詞，自然較之室內簾櫳多一份豪情。王以寧的《水調歌頭》中就有：“人在子亭高出，下網長沙城郭，獵獵酒簾風。”這算是用“簾”表達豪放情感的代表。而且這一用法也值得深深體味。一般來說，與“獵獵”相襯，要么戰袍，要么西風，非要寫酒家招牌也必須用酒旗，那才有種豪氣在其中，簾的獵獵聲實在不夠響亮。但聯系上下文來看，人在高處，下望城郭，距離遠不說，中間少不了霧沙阻隔，看起來定是極不清晰而有距離的。若此處用了旗字倒顯得太過清楚，太近了。將之前營造的闊遠的意境減了不少。如此一來，用簾字，取其距離也是有些道理的。如此看來，即便是傳遞豪情，還是脫離不了簾字本身的空間意涵。

　　進一步分析，我們會發現，簾之意象入中國古詩詞傳情達意，從用法上，精妙之處就在于對“簾”的空間意涵的運用，特別是簾將空間分成了簾內簾外，由此天然產生一種對比。詩人將這種對比信手取來，發揮到極致，諸如“簾下清歌簾外宴”(柳永《鳳棲梧》)，用“簾”字將兩景隔開，卻又相互聯系，很好的表現出詩歌的場景，令人因聲而想見其人，于是婉婉引出下句。簾內外對比這一運用，最有名的莫過于《紅樓夢》中黛玉所作的詩 ：“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不。”通過這一簾內簾外的對比，兩相映照，惜花哀人的情感也就自然流露出來。簾的這一將兩物隔開、相襯相比的功能也就巧妙的得到了運用。

　　綜上所述，簾這一意象在中國古代詩詞中具有很強的可塑性，適用于多種情境，可用于多種情感表達，運用廣泛。簾這種生活意象的獨特的空間意涵，使得詩詞的意境幽深，感情表達曲折迷離。用簾表達含蓄、委婉的感情，或許表達了中國古代文化審美對含蓄和委婉的推崇，但簾之所以能夠被用于此，也是因為簾對空間的遮擋產生的朦朧之感，由此生發出含蓄之美。含蓄是中國文化中自古以來推崇的一種美感，簾這一普通意象的運用，也體現了中國文化的這一特點，讀懂詩詞中簾之意象，或許對于我們了解中國文化的特點、理解中國人情感的特征，也是一個好的路徑。

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