秦觀詩詞《青門飲》

秦觀詩詞《青門飲》

　　青門飲，詞牌名，調見《淮海詞》，黃裳詞亦名《青門引》，然與《青門引》令詞不同。此調正體雙調一百零七字，前段十二句四仄韻，后段十一句五仄韻。另有兩種變體。代表作品有北宋秦觀的《青門飲·風起云間》等。下面是具體介紹，供參考！

　　《青門飲》

　　年代:宋 作者: 秦觀

　　風起云間，雁橫天末，嚴城畫角，梅花三奏。

　　塞草西風，凍云籠月，窗外曉寒輕透。

　　人去香猶在，孤衾長閑馀繡。

　　恨與宵長，一夜薰爐，添盡香獸。

　　前事空勞回首。雖夢斷春歸，相思依舊。

　　湘瑟聲沈，庾梅信斷，誰念畫眉人瘦。

　　一句難忘處，怎忍辜、耳邊輕咒。

　　任人攀折，可憐又學，章臺楊柳。

　　秦觀(1049-1100)，字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士;“蘇門四學士”之一。漢族，揚州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學家，北宋詞人。

　　秦觀，宋神宗元豐八年(1085年)進士。曾任太學博士(即國立大學的教官)、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。他十五歲喪父，自幼研習經史兵書。 神宗元豐八年(1085)進士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，蘇軾舉薦他為秘書省正字，兼國史院編修官，預修《神宗實錄》。紹圣初 (1094)坐元祐黨籍，出任杭州通判，又被貶監處州、郴州、橫州、雷州等地。徽宗即位后秦觀被任命為復宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。熙寧十一年 (1078)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈、宋之才”。元豐七年(1084)秦觀自編詩文集十卷后，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀屢得名師指點，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學成就燦然可觀。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。

　　其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”。他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝,歷來詞譽甚高，然而緣情婉轉，語多凄黯。有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《滿庭芳》(山抹微云)等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!”被譽為“化腐朽為神奇”的名句(見《蓼園詞選》)。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱作“天生的好言語”(《能改齋漫錄》引晁補之語)。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”。生平詳見《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》(又名《淮海居士長短句》)、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”。高郵文游臺、秦觀讀書臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。后世稱之為“淮海公”。

　　詞牌淵源：“青門飲” 是北宋時期流行的詞牌名，一說又名 “青門引”，雙調一百七字，前段十二句四仄韻，后段十一句五仄韻，以秦觀此詞為正體，另有曹詞、無名氏詞等減字變格。

　　作者背景：秦觀（1049—1100），字少游，號淮海居士，北宋婉約派代表詞人，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱 “蘇門四學士”，其詞以情感細膩、意境凄婉見長，尤擅抒寫相思離別之情。

　　作品別名：此詞一本題作《青門飲寄寵人》，明確指向 “寄贈所愛之人” 的創作意圖，是秦觀羈旅途中懷戀佳人的代表作。

　　核心情感：全詞以 “羈旅懷人” 為核心，通過邊塞寒景的刻畫與往昔溫情的追憶，抒發詞人對遠方愛人的深切思念、離別之苦與身世飄零的無奈，情感層層遞進，凄婉動人。

　　創作背景：結合詞中 “塞草”“嚴城” 等邊塞意象推測，此詞應作于秦觀被貶謫或遠行途中。彼時詞人遠離故土與愛人，身處荒寒邊塞，觸景生情，將旅途艱辛與相思之痛熔鑄于詞中，是其婉約詞風的典型體現。

　　藝術特色解析

　　情景交融，意境凄清：上片以 “風起”“雁橫”“塞草”“凍云” 等意象構建壯闊而蕭瑟的邊塞秋夜圖，寒景與孤情相互映襯；下片轉入回憶，“湘瑟”“庾梅”“畫眉人” 等意象暗含溫情，現實的凄涼與過往的美好形成強烈反差，深化相思主題。

　　煉字精妙，具象化愁緒：“籠” 字寫出凍云遮月的壓抑感，“透” 字凸顯曉寒的刺骨；“添盡香獸” 以動作細節表現孤寂，“冰凝淚燭”（化用同類詞作意象）將無形愁思轉化為有形的燭淚凝冰，極富感染力。

　　用典自然，意蘊豐厚：

　　“梅花三奏”：即《梅花三弄》，以凄清曲調烘托離別之悲；

　　“湘瑟”：化用湘妃泣淚成竹的典故，暗喻愛人分離后的孤寂；

　　“章臺楊柳”：典出唐代韓翃《章臺柳》，喻指漂泊無依、任人擺布的境遇，暗含自我憐惜之情。

　　結構嚴謹，虛實相生：上片實寫邊塞旅途的寒景與當下的孤苦，下片虛寫回憶中的溫情與對未來的期盼，時空轉換自然，虛實交織中強化了情感張力。

　　千古名句與賞析

　　“人去香猶在，孤衾擁、長閑馀繡”：以 “香猶在” 的細節反襯 “人已去” 的空寂，“長閑馀繡” 暗指愛人離去后，昔日為她勞作的針線活淪為閑置，細節中見深情，將思念具象化，委婉含蓄。

　　“湘瑟聲沈，庾梅信斷，誰念畫眉人瘦”：連用三個典故，既寫出與愛人音信隔絕的無奈，又以 “畫眉人瘦” 化用 “張敞畫眉” 的恩愛典故，突出思念導致的形銷骨立，情感真摯深沉。

　　“任人攀折，可憐又學，章臺楊柳”：以楊柳自喻，既寫出詞人漂泊異鄉、身不由己的境遇，又暗含對愛人的愧疚 —— 辜負盟約的無奈與辛酸盡在其中，余味悠長。

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