淺析梁實秋散文
最初對于梁實秋的印象，源于魯迅先生筆下的“喪家的資本家的乏走狗”。二三十年代那場關于文學階級性的爭論，使得梁實秋在進步人士中名聲不佳，1942年毛澤東又將他定為資產階級文學的代表，于是梁實秋便同其“香汗文學”一道，成為眾矢之的了。
一個偶然的機會，信手拈起一本《槐園夢憶》，其流暢的文筆、詩化的語言，立刻把我深深打動了。而梁實秋追求的卻是“絢爛之極趨于平淡”的境界。如果撇開了當時的階級斗爭去打量梁實秋的散文，無疑有著深刻的藝術生命力。難怪他會因之而飲譽文壇了。
“有窗而無玻璃，風來則洞若涼亭。有瓦而空隙不少，雨來則滲如滴漏”，居住在重慶北碚的陋室中，梁實秋卻有雅性，從簡陋之中覓詩意：“雅舍最宜月夜——地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然。”在恬淡閑適之中尋找藝術的人生情趣，游心于物外，梁實秋這種超功利的審美態度和處事哲學，當無疑是頗有幾分儒雅和脫俗的。
福樓拜嘗三月而做成一句文章，莫泊桑嘗把十年辛苦寫就的手稿付之一炬，可見精練對于寫文章是何等重要。散文的語言，尤其當以節約性衡量其表現力。梁實秋深解其中三味,故而他很會“割愛”，也諳知“細細體味”，他把這歸功于徐錦澄老師的教誨(《我的一位國文老師》)。細讀梁實秋的散文，通篇你找不到一個累贅的字眼，可以說是清楚而有姿態、簡單而有力量了。再看他的文調：“仄聲顯示出歡樂的神情，長句子表示溫和馳緩，短句子代表了強硬急迫的態度”(《論散文》)，而他的散文，是不講究對偶的，但于參差之中卻寓有整齊之筆;不拘于格律，但于平仄之中卻諧調與聲韻相配，讀起來瑯瑯上口，節奏感很強，分明是一種不露斧斫的文調之美。
梁實秋的散文，懷人的凄清細膩、纏綿動人;思鄉的深沉濃郁、感人至深;寫景的錯落有致、別具一格;敘事的娓娓道來、不流于俗……“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。自喻適志與!不知周也。”我不知道梁實秋創作散文時是否達到了“物非物、我非我”的境界，但雅有雅的姿態，雅有雅的份量，這便是梁實秋散文了。
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