動靜結合的表現手法-古詩表達技巧鑒賞
詩詞如書畫，既講究虛實相生，也追求動靜相諧。動即運動，靜即靜止，靜止便于顯現事物的外形，運動利于傳達事物的精神，二者結合則能相得益彰，形成“應物象形”、“氣韻生動”的藝術效果。
動靜結合的表現手法可以分為四類。
一類以靜襯動，如李白《望廬山瀑布》，三句都直接從動態的角度展現瀑布奔涌而下、氣勢磅礴的動態之美，惟第二句則從靜態的角度惟妙惟肖地表現出瀑布傾瀉噴涌的動態之美，尤其是動詞“掛”字更為傳神，偌大的瀑布，誰能有這樣的偉力將它掛起呢？顯然，這正是化動為靜帶來的奇效，遠遠望去，那傾瀉的瀑布不正像一條巨幅的白練掛在山間嗎？真可謂以靜襯動，一字居要，更顯瀑布之沖天直下的動感和氣勢。
一類以動襯靜，即通過對動態的描寫、渲染，反襯出靜態，是反襯手法的一種。如王維《山居秋暝》。
一類是以動襯動，如蘇軾《江上看山》：“船上看山走如馬，倏乎過去數百群。前山槎牙忽變態，后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥。”按理，人立舟中，舟是動的，山是靜的，而作者卻反轉過來，賦予山以運動，讓群山在眼前飛馳，看眾嶺在身后驚奔，全詩呈現出一種輕快而壯美的律動。
一類是動靜互襯，如辛棄疾《西江月。明月別枝驚鵲》，這首詞的中心是“說豐年”，而著重表現的是作者因年豐而引起的歡快情緒。
詞的上闋著重于“面”的渲染，一、二兩句靜中有動，而偏重于靜境的描繪，鵲驚、蟬鳴，則愈益顯出環境的幽靜；三、四兩句動靜交混，而著重于動境的點染，蛙聲一片，稻香一片，又鬧又靜，烘托出一片濃郁的“豐年”喜慶氣氛。上闋對“面”的渲染，已形成歡快喜悅的氛圍。詞的下闋一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動，而一、二句的“四二”句式，節奏輕快，跌宕起伏，末句的“轉”字、“忽”字，更使作者的喜悅心情躍然紙上。全詞挑選了明月、驚鵲、清風、鳴蟬、稻花、蛙聲、星斗、夜雨、茅店、溪橋等典型的農村景物，以動襯靜，以靜襯動，動靜相映，構成了一幅夜色清幽、氣氛恬靜，富有野趣、豐收在望，歡快活潑、優美動人的江南鄉村月夜圖，給讀者帶來了極大的愉悅和豐富的美感。
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