《風入松》詩詞鑒賞
《風入松》詩詞鑒賞1
古詩原文
危樓古鏡影猶寒。倒景忽相看。桃花不識東西晉，想如今、也夢邯鄲。縹緲神仙海上，飄零圖畫人間。
寶光丹氣共回環。水弱小舟閑。秋風難老三珠樹，尚依依、脆管清彈。說與霓裳莫舞，銀橋不到深山。
譯文翻譯
獨倚高樓，望鏡中身影猶感孤冷凄清寒。孤燈下形單影只，只能獨坐與孤影相看。桃花獨自開放不知朝代變更、人事變遷，離開故鄉已久很多年，什么時候才能再回去呢？海上那神仙住處虛無縹緲，只能在這人世間飄蕩流浪。
霞光如錦與云霧共環繞，溪流淺淺、小舟悠閑的停靠在淺灘邊上。生命力強的珍木從不懼秋風蕭瑟，心中愁緒萬千，只能吹奏笛子以抒心中憂悶。那翻飛的霓裳舞曲不再有，通向月宮的.銀橋也無法到達那遙遠的山嶺。
注釋解釋
危樓：高樓。
倒景：一作“倒影”。
寶光：神奇的光輝。
丹氣：赤色的水氣。亦指彩霞。
回環：環繞。
水弱：水流細小。
難老：猶長壽。多用作祝壽之辭。
三珠樹：本作“三株樹”，出自《山海經·海外南經》，原指古代傳說中的珍木，又是對唐初王勔、王勮、王勃兄弟三人的美稱，另還指王鐸、倪元璐與黃道周，他們均為明代重要的書法家。
依依：留戀，不忍分離。
脆管：笛的別稱。
銀橋：傳說中仙杖變化而成的大橋。橋可通月宮。
《風入松》詩詞鑒賞2
《風入松》
一春長費買花錢，日日醉湖邊。
玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前
紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。
暖風十里麗人天，花壓鬢云偏。
畫船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。
明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。
【鑒賞】:
據周密《武林舊事》卷三，這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞，“稱賞久之”，認為“甚好”，還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”，俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。
1164年（隆興二年），宋金簽訂“隆興和議”，此后的三十年內雙方都掛起了免戰牌。暫時的和平麻痹了人們的意志，也為上流社會提供了醉生夢死的可能性。
這首詞寫于淳熙年間（1174-1189），正是這種社會現實和心理狀態的反映。因此，我們一定要用批判的眼光來看待這幅“西湖游樂圖”。
詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這里雖然沒有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“長費”“日日”“醉”等詞語卻傳達了作者對西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而馬的“慣識”是由于人的常來，馬的“驕嘶”是由于人的愜意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達到了人與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的情緒感染讀者，使人對西湖產生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描寫的游湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖的組成部分，因之這四句所表現的詞人情致有以小見大的作用，并使詞篇“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩余正集》評）。
“紅杏”以下四句是游樂圖的主體。這里僅僅二十余字，可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，如云的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花；有氤氳的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖游春的熱點，濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的游興，也借此得到了充分的'表現。
“畫船”兩句為暮歸圖，是游樂的尾聲。在這里，作者把“春”寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切生動，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖水湖煙”，在熱鬧濃烈之后補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿足之后補充馀情，表現的是西湖的另一面目和作者游興中高雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出心裁，反以明日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加突出了今日之盡興歡樂。陳廷焯說：“結二句馀波綺麗，可謂‘回頭一笑百媚生’。”（《白雨齋詞話》）“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝派頭就是了。
這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香艷綺麗，情致濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作為歌館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對于香麗流美型的詞風就有著特殊的偏愛。
這首詞的結構也頗別致，歸納言之，大約有三個特點：一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天游況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。二、分片。根據填詞的通常規矩，前后兩片總應有個分工。《古今詞論》引毛稚黃的話說：“前半泛寫，后半專敘，蓋宋詞人多此法。”但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的后兩句結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，使得詞中所描繪的西湖游樂圖更加渾然一體密不可分了。
《風入松》詩詞鑒賞3
哀箏一抹十三弦，飛雁隔秋煙。攜壺莫道登臨晚，蝶雙雙為我留連。仙客玲瓏玉樹，佳人窄索金蓮。
瑯瑯新雨洗湖天，小景六橋邊。西風潑眼山如畫，有黃花休恨無錢。細看茱萸一笑，詩翁健似常年。
古詩簡介
這是元代散曲作家張可久一首詠重九的元曲小令。描繪了重陽節時的西湖景色，表現了作者賞花的興致和愉快的'心情。通篇充滿了歡快樂觀的氣氛。
注釋
哀箏：悲涼的箏聲。
十三弦：唐宋時教坊用的箏均為十三根弦，因代指箏。
秋煙：秋日的煙靄。
窄索：緊窄。
金蓮：三寸金蓮，指纏足婦女的小腳。
瑯瑯：象聲詞。形容清朗、響亮的聲音。
六橋：浙江省杭州西湖外湖蘇堤上之六橋：映波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹。蘇軾所建。
潑眼：滿眼。
黃花：此處指菊花。
茱萸：植物名。落葉小喬木，開小黃花，果實橢圓形，紅色，味酸，香氣辛烈，可入藥。古俗農歷九月九日重陽節，佩茱萸能祛邪辟惡。
賞析/鑒賞
創作背景
元代時期人們重視重陽賞菊。客居杭州的張可久也在重九日到西湖出游，仲秋時節，金風送爽，菊蕊飄香。張可久寫下了這首作品，表達自己愉悅的心情。
作品鑒賞
這支小令描寫重陽節的西湖景色，表現出觀景賞花的興致和樂觀愉快的心情。在作者看來，重陽之日，只要有黃花，即可賞心悅目，實為一大快事，不要嘆恨無錢。
曲中毫無嘆老嗟卑之辭，洋溢著歡快樂觀的氣氛。
《風入松》詩詞鑒賞4
一番疏雨洗芙蓉。玉冷佩丁東。轆轤聽帶秋聲轉，早涼生、傍井梧桐。歡宴良宵好月，佳人修竹清風。
臨池飛閣乍青紅。移酒小垂虹。貞元供奉梨園曲，稱十香、深蘸瓊鐘。醉夢孤云曉色，笙歌一派秋空。
譯文
⑴風入松：古琴曲有《風入松》，傳為晉嵇康所作。又唐僧皎然有《風入松歌》，見《樂府詩集》卷五十九，調名由此而來。《宋史·樂志》入“林鐘商”，調見晏幾道《小山詞》。又名“風入松慢”“遠山橫”。雙調，七十四字、七十六字，亦有七十二字體的。前后片各六句四平韻。《夢窗詞》系七十六字體。
⑵麓翁：即史宅之，字之仁，為宋相史彌遠之子。《寧波府志》：“史子仁，心非叔父彌遠所為，著《升聞錄》以寓規諫。避勢遠嫌，退處月湖，寧宗御書‘碧沚’賜之。”“之”與“子”一字之差，《府志》不云彌遠子，而為侄。宅之曾總攬朝廷財政，與吳文英為同鄉。
⑶梧桐：一本無“梧”字。
⑷良：一作“涼”。
賞析/鑒賞
“一番”兩句，點宴客時間。言炎夏過后，秋涼已生，雨打荷池，洗凈一池艷紅。“轆轤”兩句，承上述秋景。言耳聞單調乏味的轆轤聲，眼見井臺四周鋪滿了枯黃的梧桐葉，詞人哀嘆秋已深矣。“歡宴”兩句，點題。十二字共分六層意思，全以一“歡”字領起。此言麓翁之宴既是歡宴，又逢良辰美景，在皎潔的月光下，清風習習，園中修竹搖曳，堂內佳人起舞，呈現出一幅富貴夜宴圖。
“臨池”兩句，寫宴會地點園堂周圍的景色。言麓翁先把酒宴擺放在園中堂內，園堂面水開窗，使客人可以邊飲酒邊觀望在月色朦朧中隱約顯現在荷池中的紅花綠葉。然而園堂宴飲還不能盡興，所以大家又攜酒至園中的`“小垂虹”橋上，再次自在暢飲。此是贊揚主人的好客豪爽之情。“貞元”兩句，述宴中彈奏名曲助興。“貞元”，指唐朝的貞觀之治與開元盛世，這里泛指升平盛世。此言宴席中自有樂工們為大家彈奏升平盛世中流行的樂曲，并且還拿出來號稱“十香”的醇酒斟滿在玉杯中招待客人。“醉夢”兩句，夢中景。詞人受到主人如此盛情款待，當然是高興得樂而忘返了。所以不覺沉醉入夢，好夢至曉，并且夢中似乎還覺得自己飄飄然地身處在一派笙歌聲中。
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