白居易古詩賞析12首
白居易（公元 772 年－公元 846 年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍山西太原，生于河南新鄭。他是唐代偉大的現實主義詩人，享有 “詩魔”“詩王” 之稱。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。一生創作詩歌三千八百四十首，現存近三千首。以下是小編給大家整理的白居易古詩賞析，歡迎閱讀！
1、古詩《道州民-美臣遇明主也》
年代:唐
作者:白居易
道州民，多侏儒，長者不過三尺余。市作矮奴年進送，
號為道州任土貢。任土貢，寧若斯，不聞使人生別離，
老翁哭孫母哭兒。一自陽城來守郡，不進矮奴頻詔問。
城云臣按六典書，任土貢有不貢無。道州水土所生者，
只有矮民無矮奴。吾君感悟璽書下，歲貢矮奴宜悉罷。
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
從此得作良人身。道州民，民到于今受其賜，
欲說使君先下淚。仍恐兒孫忘使君，生男多以陽為字。
賞析
這是一首歌頌清廉官吏政績的詩。
陽城，曾為道州知州。據說因憐憫百姓，稅收未能足額收取，適逢考察使到道州，他自言考下下等，攜妻子棄官而去。這里說的是他另一政績：他打破歷屆道州官員進貢矮奴的慣例，以“任土貢有不貢無，道州水土所生者，只有矮民無矮奴”為由，機智而勇敢地改造履行了一個正直的官員所應承擔的責任。而“明主”，是對當時皇帝的稱頌，在此事中皇帝最終免除了進貢矮奴的舊例，確實有澤于民。但作者如此稱頌皇帝，也反映了其歷史局限。（總體來說，當時的皇帝是無法稱為明主的）。
本詩選入《唐宋詩醇》時，選者說：“詔書何可違者，正言之不可，遜辭以謝之，而民被其澤矣。”可見陽城此舉的勇敢與機智。
詩人對此舉動的肯定和贊美，說明他自己也滿懷著愛國愛民之心。
詩歌語言平實，以人民的感激代替作者的贊美，譽在不言中。
2、古詩《答微之詠懷見寄》
年代:唐
作者:白居易
閤中同直前春事，船里相逢昨日情。分袂二年勞夢寐，
并床三宿話平生。紫微北畔辭宮闕，滄海西頭對郡城。
聚散窮通何足道，醉來一曲放歌行。
作品賞析
閤中：一作閣中分袂①二年勞夢寐?并床三宿話平生②
①分袂：分別。 ②平生：舊交，老交情。或一生、此生、有生以來。
七律《答微之詠懷見寄》作于杭州刺史任內。這兩句是說，我們二人分別已經兩年了，我因思念你，常常在夢中與你相遇;今番見面之后，我們并床而宿，用三個夜晚的時間，好好訴一訴離別之苦，說一說我們一生的經歷和遭遇。思念之深，友情之厚，盡從二句道出。
3、《琵琶行》
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
賞析：
《琵琶行》是唐代詩人白居易的長篇樂府詩之一，具有極高的藝術價值。此詩是白居易被貶江州司馬時所作。這首詩通過敘述詩人與一位琵琶女的邂逅，以生動細膩的筆觸描繪了琵琶女高超的彈奏技藝，同時借琵琶女的身世抒發了詩人自己被貶謫后的失意與感慨。“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識” 這句千古名句，表達了詩人與琵琶女同病相憐的感慨，具有很強的感染力，引起了無數人的共鳴。全詩以琵琶女的彈奏為線索，分為彈奏前、彈奏中、彈奏后三個部分。彈奏前，詩人通過環境描寫和人物的動作、神態，營造出一種壓抑的氛圍，為琵琶女的出場做鋪墊。彈奏中，詩人對琵琶聲的精彩描寫和琵琶女的身世自述相互交織，使詩歌的情感層層遞進。彈奏后，詩人以 “座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕” 結尾，將自己的情感推向高潮，同時也讓讀者對詩人與琵琶女的命運產生深深的同情。《琵琶行》以其精彩的音樂描寫、細膩的人物刻畫、嚴謹的結構布局和深刻的主題思想，成為了中國古代詩歌中的經典之作。
4、《夜雨》
我有所念人，隔在遠遠鄉。
我有所感事，結在深深腸。
鄉遠去不得，無日不瞻望。
腸深解不得，無夕不思量。
況此殘燈夜，獨宿在空堂。
秋天殊未曉，風雨正蒼蒼。
不學頭陀法，前心安可忘。
賞析：
整首詩以直白的語言，開門見山式的表達方式，抒發了詩人對遠方戀人的深深思念之情。開篇 “我有所念人，隔在遠遠鄉。我有所感事，結在深深腸”，直接而坦誠地表達了內心的思念與感懷，奠定了深情的基調。“鄉遠去不得，無日不瞻望。腸深解不得，無夕不思量”，通過 “無日”“無夕” 的強調，細膩地刻畫了詩人對故鄉、對戀人無時無刻的牽掛與思念，這種思念深入骨髓，無法排解。況此殘燈夜，獨宿在空堂。秋天殊未曉，風雨正蒼蒼”，描繪了一個殘燈獨宿的夜晚，風雨交加，秋天尚未到來卻已氛圍凄清。這里的環境描寫，如 “殘燈”“空堂”“風雨”“蒼蒼”，不僅烘托出詩人孤獨寂寞的心境，也進一步強化了思念的愁苦。從思念之人和感懷之事寫起，接著描述思念的程度，再到具體的夜雨場景，層層遞進，將情感逐步推向高潮。最后 “不學頭陀法，前心安可忘”，以一種無奈的口吻，表達了想要忘卻卻難以忘卻的痛苦，使全詩的情感更加深刻而復雜。此外，據學者考證，這首詩是白居易為其相愛女子 “東鄰嬋娟子” 湘靈而寫。白居易與湘靈青梅竹馬，兩情相悅，但由于家庭等原因未能走到一起，這段感情成為了他心中永遠的遺憾和思念。這首《夜雨》也因此蘊含了詩人對湘靈深深的眷戀和無法釋懷的情感。
5、《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
賞析：
這是白居易的成名作。整首詩以草為喻，借草的頑強生命力來比喻友情的堅韌或人生的不屈，同時以草的茂盛來烘托離別的愁緒，寓意深刻。前四句側重寫草，表現野草生命的歷時之美，后四句側重寫古原以及在古原上送別的情景，表現其共時之美，層次分明，過渡自然。“野火燒不盡，春風吹又生” 更是千古名句，對仗工整，寓意深刻，強的生命力和不屈的精神。尾句“萋萋滿別情” 將送別友人的依依惜別之情融入到對野草的描寫中，情景交融，韻味無窮。此詩用語自然流暢，“離離” 生動形象地描繪出野草的繁茂，全詩既有對自然景象的贊美，又有對友情的珍視，意境深遠。這首詩既是白居易對自然生命的贊美，也是他對人間情感的深刻體悟，在文學史上具有重要的地位和深遠的影響，也成為了送別詩中的經典之作。
6、《大林寺桃花》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
賞析：
《大林寺桃花》是白居易的一首紀游詩，元和十二年初夏游廬山大林寺時所作。詩的開篇 “人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”，短短兩句就描繪出了兩幅截然不同的畫面。“人間四月芳菲盡”，給人一種繁華已落、春去無蹤的凋零之感；而 “山寺桃花始盛開”，卻突然展現出一片生機勃勃、桃花爛漫的春日盛景，仿佛在讀者眼前打開了一扇通往另一個世界的門，意境奇妙而深邃。后二句“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來”，“長恨” 表達了詩人對春天逝去的惋惜和不舍之情。然而，當在山寺中看到桃花盛開，發現春天竟然 “轉入此中來” 時，詩人的情感瞬間由失落轉為驚喜，這種情緒上的巨大反差，被詩人巧妙地通過文字表達出來，讓讀者也能深刻地感受到他的那份意外之喜。整首詩構思巧妙，意境深邃，通過描寫山寺桃花這一獨特的景象，引發人們對自然、時光的思考，語言平易淺近，讓人回味無窮。不僅展現了詩人白居易高超的詩歌藝術造詣，也讓我們感受到了大自然的神奇與美好，以及詩人在面對自然和生活時的細膩情感與深刻思考。
7、《錢塘湖春行》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
賞析：
《錢塘湖春行》是唐代詩人白居易創作的一首描寫西湖早春景色的七言律詩。首聯孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。點明地點，展現了西湖春水初漲，水面與云腳相接的開闊景象。頷聯通過 “爭暖樹”“啄春泥”，生動地描繪了早鶯和新燕的活潑姿態，體現出春天的生機勃勃。頸聯中，“亂花”“淺草” 寫出了西湖早春時節繁花盛開、綠草如茵的景象，“漸欲”“才能” 則細膩地表現出春色的漸濃。尾聯中 “最愛湖東行不足” 直接表達了詩人對湖東景色的喜愛之情，“綠楊陰里白沙堤” 則描繪了一幅優美的湖岸風景圖。全詩緊扣 “春行” 二字，移步換景，層次分明，把西湖早春的美景描繪得生意盎然，恰到好處，讓讀者仿佛身臨其境，感受到了西湖的迷人風光和春天的活力。詩人在描寫西湖景色的同時，自然而然地融入了自己的情感。無論是對早鶯、新燕的喜愛，還是對亂花、淺草的欣賞，亦或是對湖東美景的流連忘返，都飽含著詩人對西湖春色的贊美和陶醉之情。這種情景交融的手法，使讀者在欣賞美景的同時，也能深切地感受到詩人的心境，增強了詩歌的感染力。總的來說，《錢塘湖春行》是一首寫景抒情的佳作，它以獨特的藝術魅力展現了西湖早春的迷人風光，也表達了詩人對自然美景的熱愛和對生活的熱愛之情，具有很高的藝術價值。
8、《憶江南》
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢？
賞析：
全詩第一段以“江南好”開篇，一個 “好” 字概括了江南風景的特點，奠定了整首詞的情感基調。“風景舊曾諳” 表明詩人對江南的美麗景色曾經非常熟悉，這是因為他年輕時曾游歷江南。“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍” 兩句，具體描繪了江南春天日出時江邊鮮花盛開比火還紅，江水碧綠勝過藍草的絢麗景象，通過顏色的鮮明對比，展現了江南春天的生機勃勃與色彩斑斕。結尾 “能不憶江南” 以反問的形式，強烈地表達了詩人對江南的懷念之情，這種感情真摯而直接，讓人仿佛能感受到詩人對江南的深深眷戀。第二段描寫了詩人在杭州時，曾在山寺中尋找中秋的桂子，在郡亭上枕臥著觀看錢塘江大潮的情景，這兩個場景極具代表性，體現了杭州獨特的自然風光和人文景觀，也反映出詩人在杭州生活時的悠閑與愜意。“何日更重游” 一句，表達了詩人對杭州的深深眷戀以及渴望再次重游的心情，流露出對那段美好時光的懷念和不舍。第三段“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉”，詩人通過描寫品嘗吳地的美酒春竹葉，觀看吳地女子雙雙起舞如醉人的芙蓉，展現了蘇州的風情和魅力。“早晚復相逢” 則表達了詩人希望能夠再次與蘇州相逢的愿望，既有著對蘇州的喜愛之情，也蘊含著對未來的期待與憧憬。三段各自獨立又互為補充，從不同角度展現了江南的美景、風情和詩人對江南的深厚情感，具有很高的藝術價值。
9、《暮江吟》
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
賞析：
此詩是白居易在赴杭州任刺史途中所寫。前兩句描寫了夕陽西下時江面的景色，“殘陽鋪水中”，一個 “鋪” 字形象地展現了夕陽余暉在江面上的鋪開之態，“半江瑟瑟半江紅” 描繪出江水在夕陽映照下一半碧綠一半通紅的奇麗景象。后兩句寫夜晚的景色，“可憐九月初三夜” 表達了詩人對這一美好夜晚的喜愛，“露似真珠月似弓” 將露水比作珍珠，將月亮比作彎弓，生動形象地寫出了露水的晶瑩剔透和月亮的形狀，營造出一種寧靜、優美的意境。整首詩通過對夕陽、江水、露水、月亮等自然景物的描寫，展現了大自然的美妙變化，色彩絢麗，畫面感極強。展現了大自然在特定時刻的美妙瞬間，給人以強烈的視覺享受和無盡的遐想空間。
10、《問劉十九》
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
賞析：
這首詩是白居易晚年隱居洛陽思念友人時所作。劉十九是白居易在江州時的朋友，是邀請朋友前來飲酒的詩作。詩的前兩句描寫了酒的新釀和溫暖的火爐，“綠蟻” 形容新酒未濾清時酒面浮起的泡沫，顏色微綠，細小如蟻，“紅泥小火爐” 則給人以溫暖、舒適的感覺。后兩句中，“晚來天欲雪” 點明了時間和天氣，營造出一種寒冷、靜謐的氛圍，“能飲一杯無”，輕言細語，問寒問暖，貼近心窩，溢滿真情。用這樣的口語入詩收尾，既增加了全詩的韻味，使其具有空靈搖曳之美，余音裊裊之妙。整首詩語言簡潔明了，沒有華麗的辭藻，但卻充滿了生活氣息和真摯的情感，通過簡單的場景和對話，展現了詩人與朋友之間深厚的情誼以及對生活的熱愛與享受。
11、《賣炭翁》
賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千余斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。
賞析：
這是白居易《新樂府》組詩中的一篇。詩中通過對賣炭翁燒炭、運炭、賣炭等過程的詳細描寫，展現了賣炭翁的艱難困苦和悲慘遭遇。“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑” 生動地刻畫了賣炭翁勞作的艱辛和生活的困苦。“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒” 這句通過矛盾的心理描寫，深刻地反映了賣炭翁生活的窘迫和無奈。而 “翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北” 則描寫了宮使的飛揚跋扈和強取豪奪，與賣炭翁的可憐形成了強烈的對比，突出了社會的不公和貧富懸殊。詩歌的情節發展自然且富有波折。從賣炭翁在南山中辛苦燒炭，到滿心期待地拉著炭車去集市售賣，再到遇到宮使被強行奪走炭，最后只能無奈接受微薄的報酬，情節的起伏緊緊抓住了讀者的心，使讀者更能體會到賣炭翁命運的悲慘。全詩以敘事為主，沒有直接抒情，但字里行間都流露出詩人對賣炭翁的深切同情，以及對封建社會 黑暗現實的批判。讓人們對封建社會的黑暗和勞動人民的苦難有了更深刻的認識。
12、《長恨歌》
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。
楊家有女初長成，養在深閨人未識。
天生麗質難自棄，一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止，西出都門百余里。
六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，回看血淚相和流。
黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣。
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。
馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。
梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。
悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。
為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。
樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。
云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。
風吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。
惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會相見。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
賞析：
這首長篇敘事詩作于 806 年，敘述了唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇。詩歌開篇描繪了唐玄宗對楊貴妃的寵愛，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，生動地表現了楊貴妃的美麗動人。他們在宮中過著奢華的生活，“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時”。然而，安史之亂的爆發打破了他們的幸福生活。“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”，唐玄宗被迫帶著楊貴妃出逃。在馬嵬坡，楊貴妃被迫自盡，“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死”。楊貴妃死后，唐玄宗陷入了深深的思念之中。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”。他對楊貴妃的思念之情貫穿了整首詩，使情節更加曲折動人。《長恨歌》的語言優美華麗，充滿了詩意。詩人運用了大量的比喻、夸張、對偶等修辭手法，使詩歌更加生動形象。例如，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，將楊貴妃的哭泣比喻為梨花帶雨，形象地表現了她的美麗和悲傷。詩歌中還運用了大量的典故，如 “七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，引用了牛郎織女的傳說，表達了唐玄宗和楊貴妃對愛情的忠貞不渝。《長恨歌》不僅是一首文學作品，也具有一定的歷史價值。它反映了唐朝安史之亂前后的社會風貌和歷史變遷，為我們了解唐朝的歷史提供了一個生動的窗口，是一首藝術價值極高的長篇敘事詩。
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