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2025年吳秀波的語錄匯編36條
理性的人是我們特別羨慕和佩服的人，這些人往往是老總、總經理什么的，感性的人往往大多數是失敗者，而感性的人又沒有失敗，就被譽為偶像了。下面是小編收集整理的吳秀波的語錄36條,歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
1、我在戲里是男一號，我在生活里就是一群眾演員，就是萬千群眾之一。
2、要用一個字來表達所有的情感，你就會拚了命地去想，最后你終于發現，這個字就是"愛"。
3、你要做一個好人而不做一個聰明人的話，你可能活不下去，一旦你做了聰明人，你還能堅持做一個好人嗎？
4、我相信我是個凡人，我生活在一個自由、美滿、幸福的社會和國度，我的信仰不過如此，不過如此就是安度。
5、我不會因為我不善于表達和不知道怎么跟兒子表達而羞愧，但我會在電話里結結巴巴地跟他說我愛你。
6、演員對我來說是一份工作，是一份可以安身立命、養家糊口的工作，對于工作來講，我覺得只需要對工作負責。
7、為什么有些人圓潤而通達？就是因為他自己的內心不夠通透，他覺得不夠完善，所以他需要在這方面做得更加完善一些。
8、我過過很多所謂無奈、清冷和落魄的日子，但我能記起的是那些日子里，我在每條街上感受到的陽光、樹木，和作為人快樂。
9、演員在生活里可能是個騙子，但在銀幕上、銀屏里是個說實話的人。因為銀幕上更安全。正因為這樣，所以我才喜歡這個行業。
10、我有表達的欲望，不是表現的欲望。我會在可以給我表達機會的媒體或者任何一種媒介上去做。也許那是一首歌，也許那是一部戲，也許是一家飯館，也許是別的，都可以。
11、我走了沒關系，還有我兒子。所以中國有句老話叫不孝有三、無后為大。我希望如果有一天這個世界因為什么要毀滅了，要是還有活下去的，我希望活下去的那個人是我生的，或者是我兒子生的。
12、我兒子永遠會在悲傷戲來臨之前，感受到悲傷的氣氛，他就會要哭，我就會特擔心那場悲傷戲的來臨。我想告訴他，不要怕，這都是假的；但我知道，早晚有一天我要告訴他，不要怕，雖然這一切都是真的。
13、我就像接著地線的開關一樣，這邊接著燈泡，那邊接著地線，恰恰這個舞臺就像是電源，我自己的生活可能是地線，只要你給我個這舞臺，我就像燈泡一樣亮一下，亮不是為了照亮自己，而是為了所有在那看戲的人。
14、生病有時也是個幸運的事情，人生像一場考試，有一個唯一的可信的答案就是所有人都"奔死去"人坐在考場上不知道該答什么，但是突然間那個老師特別好，跟我擠擠眼睛告訴我答案，這樣至少讓我知道該怎么在考場里坐著了。
15、語言層次的交流，最重要的是"表達"而不是"表現"，表現"是單方面的，"我要怎么樣"，"我想說什么"；而"表達"是"我要跟你溝通"，"我要一座橋走到你要去的地方。"你需要犧牲掉大部分的"表現"機會才能實現你"表達"的意愿。
16、不怕不是因為勇敢或強大，而是因為想明白了。
17、所謂經商，如果你做的是一件好事，就是一個正常商人，如果你做的是一件違法的事，那你就是一個黑商人。
18、我有一個評定我的戲成敗的方式，它不于后期我的知名度是否增加，也不在收視率是多高，我評定這個戲的方式就在于，我演的過程中我是不是過癮，不管是好人壞人，一旦這個戲我演了一天、一場，我沒覺得過癮，我就會非常地擔心或抑郁，那說明我沒有完全融入這個角色的生活當中。
19、我覺得看清楚自己是一個特漫長的過程，從來沒敢奢望過能看見自己的靈魂。
20、人的善良與丑惡在每個城市都有，比如我在紐約早上去跑步，前面一個老太太滑倒了，我自然而然的就跑過去，但我還沒有跑到他的跟前，已經有三個人跑到了她的跟前，喔，你說"外國人真好！"，可也不一定啊，我們去地鐵差點就被黑人給搶了。所以，哪兒都一樣！
21、演員能不能演出一部好戲來，或者是能不能演戲，得看他活成什么樣。要是活得不對，也演不好戲。
22、我覺得任何信仰的源泉都來源于——愛。
23、浪漫是什么？浪漫是由第三者決定的。你與交流對象之間是否浪漫，交流者之間沒有這個概念 觀望的人會說，哦，他是浪漫的！ 小時候特窮的時候，跟朋友在街上走，特別冷， 當時你肯定想的是，以后我們有車的話就好了，但現在想想，那時是浪漫的，這是因為你已經變成了第三者。
24、假如對已往的人物舉辦分解的話，你會發明他很偉大；假如你對此刻的人物調查的話，你會發明他們很簡樸。由于每小我私人保留在同時空的時辰，他給你看到的根基上都是單面的對象。
25、罵人是最大的純真，認錯是最大的美德。
26、在人聚合的場所，你看到某些人，為哀痛而抽泣，你也許會意生惻隱，可能說認為它是弱者，可著實未必，他也許要越發順應生命的妨害，由于他至少尚有宣泄的渠道，我們著實不妨問問本身有幾多年沒哭過了？在糊口中是很難把本身的情緒發泄出來的。
27、清淡就是正常，是正常也是安詳。
28、我的獎就在我孩子的話里，我早就獲得了。我兒子說，爸爸，我喜好你這樣，爸爸，我喜好你那樣。我還要什么獎？沒用！沒有任何用處。
29、我們無法去補充虧失的對象，但我們有手段讓別人不虧失。
30、我有一個評定我的戲成敗的方法，它不于后期我的知名度是否增進，也不在收視率是多高，我評定這個戲的方法就在于，我演的進程中我是不是過癮，不管是大好人暴徒，一旦這個戲我演了一天、一場，我沒認為過癮，我就會很是地擔憂或煩悶，那聲名我沒有完全融入這個腳色的糊口傍邊。
31、別人說，秀波，你看這事多欠好，多"背"啊，拍戲把手砸折了。我說，尚有比這再好的事嗎？我為了一件我喜好的事，為了一個喜好的人，為了喜好的一段情緒，為了那么多喜好看戲的人，把手砸折了是一個天大的喜事，天大的功德，是我的福分。
32、走在街上的任何一小我私人， 都擁有表達情緒的各類方法 也都擁有過幸福和疾苦。任何人都是一樣的。
33、我有表達的欲望，不是示意的欲望。我會在可以給我表達機遇的媒體可能任何一種前言上去做。大概那是一首歌，大概那是一部戲，大概是一家飯店，大概是此外，都可以。
34、小的時辰特喜好看戲和看書，逐步大了我不是特喜好看了，由于看的時辰找不到謎底，看的時辰多數也是被疑惑的，然而又不能出格極致的疑惑本身。而演戲給我帶來的快感更大，我真的入進去往后，發明內里真的有快樂。
35、我全力的拍戲，也許讓我的孩子有一個好的學校、可能有一套好的屋子、有一部好的車子。可是各類"好"都不如讓他有一個好的"影象"好。
36、假如人家說，給你一本書，匯報你辦理疾苦的十個步伐，萬萬別信他，辦理疾苦只有強項你本身的人道，沒有此外步伐。
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