漢代漆器裝飾紋樣的類型與特點分析論文
漢代漆器在繼承戰國漆器工藝的基礎上適應了社會需要，迎來空前繁榮的全盛時期，逐漸取代青銅器的主流地位，成為工藝裝飾的首選。與此同時，漆器設計不再只注重實用性，而是將更多的目光轉移到觀賞性和藝術性之上，各種類型的漆器裝飾紋樣開始出現并逐漸推廣。漢代漆器的裝飾紋樣造型和藝術特征，與漢代的政治經濟條件、社會文化背景有著很深的淵源，集中反映了漢代氣勢恢宏的繁榮局面，也映射出漢代人的獨特的審美觀。
一、漢代漆器裝飾紋樣類型
漢代漆器的裝飾紋樣多種多樣，題材多取自大自然中的動物和植物，并適當借鑒了點、線、面構成的抽象幾何圖形，此外，由于漢代國力強盛、人民生活富足，生活場景也是常見的漆器紋樣。因此，漢代漆器紋樣類型主要有動物紋樣、植物紋樣和生活紋樣三種。
(一)動物紋樣
人們對動物紋樣的喜愛與圖騰崇拜密切相關，這也是我國傳統工藝設計中最常見的一種裝飾紋樣。漢代漆器的動物裝飾紋樣十分常見，且動物造型多種多樣。
第一，動物紋樣多種多樣。漢代漆器的動物紋樣不僅包含牛、鳥、龜、豹、虎等常見的動物造型，也包含一些神話傳說中的動物造型，比如龍、鳳凰、云豹等。其中，云豹是深受人們喜愛的動物紋樣，尤其多見于漢代皇室漆器裝飾，湖北出土的漢代云豹紋樣漆器蓋就是云豹紋樣的代表之作，在這件漆器作品之中，中心的云豹造型威猛生動，四周用植物紋樣裝飾，整個畫面十分具有觀賞性。
第二，動物紋樣造型夸張。漢代漆器的動物紋樣并不追求寫實，而是在參照物的基礎上，運用夸張、抽象、概括等手法，將動物的特征和漆器的美觀相結合。云豹圖案為例，中心的云豹圖案線條流暢優美，身軀呈現出夸張的大幅度彎曲，而且尾巴和須也進行了夸張化，生動展現了云豹矯健威猛的形象。
(二)植物紋樣
植物紋樣是指以自然界中的花草樹木為題材，在此基礎上運用抽象概括手法進行變形，最終完成富有裝飾性的漆器紋樣。植物紋樣是漢代小件漆器中運用最多的造型類型，主要有蔓草紋樣、卷草紋樣、四葉草紋樣三種，其主要作用有兩點:
第一，豐富、生動的襯托作用。漢代漆器植物紋樣很少單獨出現，主要用途是點綴或襯托動物紋樣或其他裝飾紋樣。例如，漢代云豹紋樣漆器蓋中，十分鮮明地體現了植物紋樣的襯托作用，在云豹的四周用蔓草紋樣簇擁環繞，使整個漆器蓋裝飾內容更加豐富，動物和植物紋樣，一靜一動，營造出一種生動活潑的場景。
第二，反映漢代人獨特的審美觀。漢代漆器植物紋樣簡潔明快，線條運用簡單、粗狂、自由、靈動，將這些植物紋樣圖案運用到漆器之上，反映出漢代人的生活樂趣以及對美好生活的向往。因此，漢人對植物紋樣加以概括、變形，最終呈現的不僅是植物本身，更是植物的個性，以及人們賦予它的象征含義。
(三)生活紋樣
生活紋樣也是漢代漆器裝飾中十分常見的一種紋樣類型。所謂的生活紋樣是指，漆匠藝人以當時的社會生活場景為素材，通過漆器繪畫技法，使這些生活場景再現于漆器之上的一種裝飾紋樣。漢代漆器生活紋樣具有兩個特點。
第一，生活紋樣中的人物造型各異。漢代漆器裝飾中的生活紋樣涉及的人物繁多，且造型各異，有貴婦出行、狩獵、歌舞、宴飲、歷史故事、戰爭場面等。例如，在漢代漆器人物車馬圖中，(從左到右)有雙人駕馬車的，有單人騎著白色或黑色馬匹的，有端坐圍欄之中的，有站立的士紳，漆器裝飾內容十分豐富，人物造型神態各異且生動傳神。
第二，作為生活縮影，反映漢代社會繁榮。漢代經濟基礎與工藝技術賦予了漆器新的生命，成就了漆器藝術發展的鼎盛時期，從這個角度而言，漢代的強盛、經濟文化的繁榮為漆器技術的發展創造了良好條件;另一方面，生動逼真的生活紋樣又反映了漢代社會的盛況，成為社會的一個縮影。
二、漢代漆器裝飾紋樣的特點
漢代漆匠藝人運用極高的藝術技法和奇特的想象力，創造出豐富多樣的漆器裝飾紋樣，既有取自大自然的動物紋樣、植物紋樣，也有反映時代原貌的生活紋樣。這些裝飾紋樣與當時的政治經濟條件、社會文化習慣密切相關，在裝飾手法、構圖形式以及色彩運用方面具有鮮明的特點。
(一)裝飾手法
漢代漆器紋樣的裝飾手法具有鮮明的藝術風格，其裝飾手法來源于實際生活，綜合考慮了漆器的功能、造型以及放置環境等因素，使漆器裝飾紋樣在具有實用性的同時，也展現了裝飾美感。具體而言，漢代漆器的裝飾手法表現在兩個方面。
第一，以漆藝彩繪為主要裝飾手法。漆藝彩繪是指漆匠將生漆制成了半透明的漆之后，再加入各種顏料進行調和，然后將這種帶色彩的漆涂在器具之上。漆藝彩繪是漢代漆器裝飾紋樣中最常見的裝飾手法，漆藝的精湛運用，使器具看起來色澤亮麗，圖案精美。
第二，運用錐畫等裝飾手法進行潤色。除了漆藝彩繪這種裝飾手法之外，漆匠也采用錐畫、堆畫、雕鏤、俄金、鑲嵌以及金箔貼花等裝飾手法進行潤色，其中錐畫工藝是漢代漆器裝飾獨特的裝飾手法。錐畫也稱針刻，是指在己段漆的漆面上用針刻出裝飾紋樣。例如，漢代變形龍紋漆耳杯紋樣就采用了這種裝飾手法，在己經上漆的杯上雕刻龍紋，裝飾紋樣線條分細膩，造型極其美妙。
(二)構圖形式
漢代漆器裝飾紋樣雖然多種多樣，但是一直不斷追求對稱與均衡的構圖形式。
第一，對稱的構圖形式。對稱是指在漢代漆器的構圖過程中，裝飾紋樣的上左右或周圍形象都可以沿著軸線完全重合，使整體構圖產生一種規整、莊嚴、穩重的視覺效果。在漢代漆器裝飾紋樣的構圖中，十分講求這種簡潔、明朗和嚴謹的對稱形式。例如，漢代變形龍紋漆耳杯就是對稱構圖的代表之作，圖中上左右四個龍紋圖案都是對稱的，耳杯整體看上去圖案規則嚴謹、簡潔大方。
第二，均衡的構圖形式。均衡是對稱無法達到時退而求其次的選擇，它是指裝飾紋樣的左右、上圖案呈現出平衡、舒適的視覺美感，甚至打破了完全中心對稱的僵硬構圖形式。譬如，在湖北出土的錐畫漆危，蓋面繪有一條盤曲龍紋圖案，龍周圍繪制了各式各樣的卷云，整個裝飾紋樣呈現出富有韻律的非對稱的S形曲線，十分富有平衡感。
(三)色彩運用
在絕大多數漢代漆器彩繪裝飾作品中，使用紅色、黑色作為主要裝飾色，突出尊貴典雅的色彩氣質，其鮮明的色彩運用特點表現在兩個方面:
第一，以紅、黑兩種顏色為主色。漢代漆器彩繪色彩比戰國時期更為艷麗，以紅、黑二色為主導，一般是黑底紅色紋樣或者紅底黑色紋樣。例如，漢代變形龍紋漆耳杯就是典型的紅、黑二色搭配，杯身采取的是紅底黑紋，而杯耳則是黑底紅紋，這種色彩的交替搭配，使得漢代漆器顯得明艷、華美。
第二，色彩運用彰顯尊貴典雅氣質。紅色鮮艷明亮，具有喜慶艷麗的裝飾效果，黑色深沉、厚重，兩種顏色結合運用，相互對比、相互襯托，體現漢人獨特的審美，又使漆器擁有了典雅、尊貴、莊重的色彩氣質。
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